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浙派渊源

鸿雅阁古玩2018-03-13 16:07:05


   中国明代前期绘画派别。因其开创人戴进是浙江人,故名。继起者吴伟,进一步发展了此派长处,遂出现更多追随者,因吴伟是江夏(今湖北省武汉市)人,画史上亦称其为江夏派,实属浙派支流。
  浙派与明代宫廷绘画关系十分密切。在宣德(1426 ~1435)至正德(1506~1521)年间,浙派与院体同时雄踞画坛,代表了绘画的主要倾向。浙派的宗师戴进、吴伟,与院体绘画有着相同的传统渊源,都宗法南宋院体画风,他们两人也曾一度进入宫廷,后来流落社会,成为以卖画为生的职业画家。浙派其他画家也有很多入宫供奉者。基于在成员上两派彼此交叉和在画风上非常接近,浙派与院体几乎很难分别,因此,亦有画史将戴进、吴伟合归院派。


   浙派出现后依据其发展的过程,大致可将它分为二个阶段来认识:第一阶段为浙派兴起后的辉煌,这一时期可谓风彩照人,精品叠现,同时也确立了它在画史上的重要地位;第二阶段属红极后的余续,这时吴门画派势力逐渐兴起,浙派虽有干将,但已是日落西山,走向了式微,而且某意义上讲它还产生了堵多负面效应,及至后期可谓恶习漫延,致使文人画家群起而攻之;第三阶段中浙派殿军力求改变浙派之恶习,虽多有画法和趣味上的逸轨,但终究给人何种同光反照之感,也算最后为浙派挽回些脸面。

   第一阶段以戴进、吴伟为代表。戴进出生在渐江杭州,曾进入宫廷并寓京,其画艺受南宋院体传统及明宫廷绘画影响颇深。虽与宫廷画家师出同源,但他的画风却自成一体。因戴进在宫廷逗留时间很短,主要活动在民间,客观上造成他师承前人不必像宫廷画家那么严格。正由于时代环境能够允许他博采众家之长,而成为一位成就卓越的画家,一时画称绝艺。其画风又反过来影响宫廷与院外绘画的发展,宗承他的人极多,遂形成浙派气候。

  浙派与院体,在对继承传统的态度上和艺术追求上仍有所不同。院体继承南宋山水画传统,比较谨守旧规,仿效几能乱真,风格雄健仍不失严整。浙派虽有明显的李唐、刘松年、马远、夏圭痕迹,但用笔更加粗简放纵,墨色也显得淋漓酣畅,画面动感强烈,气势豪放,具有 较多的新意。在人物和花鸟方面,两派也各呈异趣,故而浙派能自成一系。
  浙派诸家中,各人风格亦有区别。开派画家戴进,以取法南宋画院画家马远、夏圭为主,上溯北宋及元人,笔墨劲健精微,稍增壮阔的气势。吴伟则变为简括纵逸,格调更加豪放激荡。继起者张路、蒋嵩、汪肇等人,则趋于简率狂放。戴进和吴伟以其精湛的功力和创新的面貌,使浙派一时崛起和持续兴盛,学者蔚然成风,左右画坛100余年。后期浙派日渐出现末流之弊,缺乏新意,一味草率,遂使此派趋于衰微,其地位终被明代中期新兴的“吴门画派”所取代。


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